Ángela  de Paredes, arquiteta, comparte o gabinete Paredes Pedrosa, fundado em 1990, com Ignacio Garcia Pedrosa. Entre as suas obras destacam-se a Villa Romana La Olmeda, as Bibliotecas de Ceuta e Córdoba, o Palacio de Congressos de Peñíscola, o Museo de Almería ou  o Teatro Valle Inclán de Madrid. Nesta entrevista reflete sobre um desafio constante no seu longo percurso: a procura das melhores condições acústicas.

 

Quando falamos de conforto acústico num edifício, estamos a referir-nos a um conceito unívoco ou, dado os componentes subjetivos na percepção do som, haveria vários “confortos acústicos”?

Todas as questões relacionadas com a arquitetura são orientadas para resolver as necessidades das pessoas que vão usar o edifício. Uma casa não tem  as mesmas necessidades que um auditório. Desde este ponto de vista, pode afirmar-se que existem diferentes confortos acústicos em função do tipo de edifício.

Para além destas diferenças, o que devemos entender por conforto acústico? É objetivo?

Defino-o como o encontro entre as necessidades previas do utilizador e o resultado final para um determinado projeto, que é quando o utilizador poderá vereficar se essas necessidades foram satisfeitas. Se foi esse o caso, então podemos falar de conforto acústico.

Para ser específico:O que é necessário para ter uma casa com conforto acústico? Precisaria de um isolamento dos vizinhos que estão parede com parede e do barulho vindo de fora. Se a casa não atingir certos parâmetros de isolamento, que estão estabelecidos, o conforto acústico não terá sido alcançado objectivamente falando. O mesmo acontece numa sala de concertos. Esse conforto não será alcançado se todos os participantes, onde quer que estejam na sala, não puderem ouvir a música com a mesma nitidez e qualidade

É importante poder apreciar bem a música num auditório, mas não é menos importante compreender claramente as mensagens numa estação ou aeroporto. Por que razão, por vezes, ainda nos encontramos com insuficiencias neste aspeto?

Quando isto acontece, ou não foi construído corretamente, ou as condições acústicas não foram previamente estudadas com a profundidade adequada. Questões que para o leigo parecem “misteriosas”, ou que alguns até atribuem à sorte, como o bom som da música ou a clareza de algumas mensagens, são, de facto, perfeitamente acessíveis com conhecimento técnico. Estamos a falar de aspetos que podem ser analisados e quantificados. Em resumo, não há “mistérios”.

No caso de uma estação ou aeroporto entramos, em parte, num terreno que já não é  da acústica natural, mas da reprodução do som através de instalações sonoras. Aquí o equipamento tem de estar bem calibrado e localizado de forma precisa no espaço. Por outro lado o espaço –e isto já é uma questão arquitetónica– deve facilitar uma boa transmissão do  som.

A arquitetura, é uma profissão maravilhosa, tem de tratar com muitas matérias diversas e, por isso, o seu carácter politécnico não deve ser esquecido. Temos de conhecer diferentes questões que estão implícitas no nosso trabalho, incluindo a acústica e, para desafios de uma determinada dimensão como uma estação ou um aeroporto, temos de incorporar nas nossas equipas os professionais que nos ajudam a encontrar as soluções ótimas.

Acha que os arquitetos de hoje conhecem bem a acústica e têm isso em conta?

Desde que se introduziu o Código Técnico de Construção é uma questão que está muito presente na arquitetura. É verdade que antigamente nas casas nem sequer era considerado, enquanto agora todos os elementos do edifício têm de cumprir certas condições acústicas.

Palau de Congresos de Peñíscola. Foto Lluís Casals

Um aspecto acústico chave é a absorção do som.

A absorção é essencial em espaços de uma certa dimensão onde muitas pessoas se encontram e é necessário um certo nível de silêncio, como salas de aula ou bibliotecas. No caso das salas de concertos, por exemplo, é tão importante evitar que os sons do exterior entrem como é para garantir a deflexão da música dentro da sala do auditório e garantir que certos sons produzidos no interior sejam absorvidos. Todos conhecemos os exemplos típicos de sons intrusivos, como murmúrios, tosse ou os passos de calçado ruidoso

Se esta questão não foi suficientemente ponderada no projeto e na construção e não foi implementada de forma correta, será difícil corrigir depois?

Depende de cada caso. Há um fator que não mencionei e que é importante: o volume de ar no espaço interior.  Estima-se que, para ter um bom som, um auditório precisa de 7 m3 a 10 m3 por pessoa. Se este requisito for cumprido e as paredes são revestidas com painéis absorventes perfurados tornará este auditório menos reverberante. Pelo contrario, se a sala é muito “surda” porque o som é absorvido em demasia, colocando painéis refletores nas paredes e no teto, irá se ouvir tudo muito melhor. Mas, se o auditório foi construído com menos ou mais volume de ar por pessoa do que o necessário, por muito que os melhores materiais sejam colocados, o som não vai melhorar substancialmente

A presença de pessoas também absorve o som, é por isso que os músicos querem sempre fazer o ensaio geral com um público, uma vez que este reproduz as condições acústicas do concerto.

UPI de Gandía. Foto Roland Halbe

O que deve ser considerado para um bom isolamento acústico?

No isolamento, para além da utilização dos materiais adequados, deve observar-se que não existam pontes acústicas que permitam a passagem do som indesejado. O material isolante deve ser perfeitamente colocado e selado em paredes, tetos e pisos. As portas e as janelas também devem ser estancas.

Mas, tal como no caso da absorção, também aqui existem situações que não podem ser corrigidas. Por exemplo, se um edifício público tem um parque de estacionamento por baixo dele e a estrutura do parque de estacionamento é a mesma do edifício, então as vibrações dos carros serão transmitidas através da estrutura do pilar, afetando todo o edifício. Por esta razão, é aconselhável que um edifício silencioso não tenha um parque de estacionamento por baixo e, se não houver alternativa a não ser construí-lo, então é aconselhável que o edifício tenha estruturas independentes

 O mercado de hoje oferece todos os materiais que a aquitetura precisa para alcançar o conforto acústico?

O campo dos materiais de construção em relação à acústica está constantemente a ser experimentado e a melhorar dia após dia. Hoje no mercado existem inúmeros materiais em relação à acústica que há 20 anos eram inimagináveis como produto industrial, como as placas perfuradas de Knauf que estamos agora a utilizar na Biblioteca Pública de Córdoba com resultados muito bons.

Este tipo de solução – neste caso para absorver o som – teve de ser fabricada seguindo os critérios de pessoas que conheciam a acústica. Temos de ter presente que, nos anos 50 e 60, já existiam tratados muito solventes sobre este assunto

Penso que se registaram muitos progressos nesta área e que as indústrias de materiais de construção conseguiram produzir materiais que os arquitetos podem utilizar diretamente e que são também fabricados com diferentes acabamentos.

As qualidades são um aspeto notável dos materiais, mas há outros aspetos a ter em conta, especialmente quando se trata de edifícios públicos. Sabemos que a cortiça, a lã, o veludo ou tecidos têm propriedades absorventes de som, por isso, se tivermos uma biblioteca, poderíamos pensar em colocar um tapete no chão e também desempenharia esta função. No entanto, é verdade que os pisos, pensando nos edifícios públicos, devem ser facilmente limpos e agora mais do que nunca desinfetáveis. Assim, as qualidades dos materiais devem ser equilibradas juntamente com outras questões funcionais

Que posição ocupa a acústica na trajetoria da Paredes Pedrosa Arquitectos?

Teatro Valle Inclán, Madrid. Foto Roland Halbe

 

Como gabinete de arquitetura, dedicámos todos os nossos esforços a obras públicas. Trabalhar neste domínio dá-nos a consciência de que o estamos a fazer com um propósito social e a acústica

também está presente neste contexto e em obras de diferentes escalas.

Usamos painéis absorventes de aglomerados prensadas nas salas de aula de uma pequena escola que projetamos em Gandía e aplicou-se as soluções que exigiam auditórios, teatros ou bibliotecas, como a que mencionei antes de Córdoba. No Teatro Valle Inclán, em Madrid, colocamos painéis metálicos perfurados cuja função absorvente pode variar em função da colocação, com o qual o som da sala é modificável. Na Al auditorio de Peñíscola o teto é de betão. Muitas pessoas pensam que o teto de uma sala de concertos deve ser feito de madeira, mas o betão também reflete bem o som.

Para nós, o conforto acústico não pode ser separado de uma série de confortos, que têm a ver com a distribuição do espaço ou a entrada da luz, e que arquitetura deve fornecer aos utilizadores. Os arquitetos devem fornecer soluções para os desafios que enfrentamos e, deste ponto de vista, não há trabalho pequeno ou menos importante.